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途中，众人路过了原属于托雷索家族的“飞狮公馆”。
石砌的结构毕竟比木造结实，也基本留下了原来的形制，只是空荡荡的房屋已经成为海鸟和鼠虫的乐园。倒塌的院墙后，草木长得正茂盛，几乎要把庭院的回廊吞没。要不是门上那只张开双翼的石狮，他们恐怕无法辨别这套宅院属于哪个望族。
萨德兰草草打量了两眼。发掘银湾塔的喜悦之下，别的东西对他来说都不那么重要了。所以，年长的考古学者只简单感叹了一句：“再显赫的世系也有淡出历史舞台的一天，更别提哪个人了。”
斯维因默默地点头。
因为总是被沿途颓败却有着独特美感的景致拖慢了脚步，他走在考古队最后。偶然回过身去，斯维因突然发现，街角还有另一个人正沉默地凝视着化作废墟的飞狮公馆。
那是他从未见过的陌生人，长着基洛维王国境内少见的黑发，灰蓝色的眼睛里带了点绿，打扮像个四处游历的探险家。
察觉到斯维因的目光，那人也扭过头与他对视，眼里满溢着斯维因一时难以理解的感伤。
斯维因愣了一下，下意识地开口搭话：“你好啊，请问你是——”
体内流淌着托雷索之血，却不再冠以这一姓氏的陌生人没有说话，只是沉默地看着斯维因，又将视线移向考古队的背影，片刻便一言不发地转身离去。
千里迢迢“重返”玛伦利加的陌生人没有拿走任何东西，甚至最终也没有踏进院落半步，仅在离开前深深地看了一眼废墟上斑驳的飞狮石雕。
海鸟高叫着从石狮头顶掠过，仿佛玛伦利加的游魂还在银湾的海风中歌唱。
作者有话要说： 写作bgm：Our Mark on this World - Marvin Kopp
全文完。
这篇文写得有些艰难，特别是寻找可以作为参照和灵感来源的资料，但总体来说还是快乐的——我的初衷其实是“写一个自己想看的故事”，而不是“每个人都喜欢看的故事”，所以更多地体现了我自己的口味和兴趣。但如果有朋友能从中收获些什么（当然，不一定是快乐），那这个东西也算是增值了QUQ
接下来稍微写点创作过程中的零散想法（不然我自己都忘了）
*几年前摸鱼刚摸出大纲、连文名还没定的时候，故事还是以人物为中心的，虽然也有“玛伦利加”这个城市的设定，但其意义更多的是“这个故事发生在某地”；几年后真正动笔时，受接触到的文献的影响，想法已经变了，玛城反而成了真正的主角，变成“这里曾经发生过某个故事”。如果按原大纲写，虽然还是有库尔曼人入侵、玛伦利加陷落的背景，但莫吉斯总督大概不会死，前期的一些支线也不会出现（。
*玛城其实从根源上就不是一个“完整”、“健康”的城市：它由帝国解体后的流亡贵族直接建立在一片未充分开发的土地上（普通渔村），最早的发展驱动力是外来资源，而非用时间和一代代劳动力完成积累的农业和手工业基础，缺少传统聚落的稳定成长曲线和战略纵深，也没有积极发展军事力量（没过三个世纪就开始吃老本），因远居东南沿海而缺少危机感，商业为中心的定位又使它高度依赖外部市场，可以说是繁荣而脆弱的。
名为“商业城邦”、“城市共和国”，其政权与社会结构从创立之初就服务于贵族和商人的需求，统治者和被统治者之间的矛盾被处垄断地位的城市文化遮蔽。但随着资源倾斜的加剧，阶级冲突愈演愈烈。而“机械降神”式的外敌没能成为消除内部矛盾的“安全阀”，反而加剧了城市的毁灭。
*艾德里安其实是一个特别的“观察者”：从故事初期那个“稚嫩的异乡人”开始，他见证了玛城最后的辉煌与陷落。路易斯则不同，母亲、生父、职责、苦难之类的人与事纠缠在一起，使得他的命运和玛城本身有着千丝万缕的先天的联系，从“无法离开”、“只能离开”到“最后的返乡”，他的立场可以说是摇摆不定、晦暗不明的。
*路易斯/艾德里安和海格/萨缪尔的两条线相对独立又互相交织，也不好说哪个是主线、哪个是支线。前者基本都发生在城市，强调与“人”之间的关系（虽然期间打过怪），最后的结局也被安排在人群之中。后者则更多的是与“世界蛇”这个意象的对话，就像耶兰提到的“巨鲸与渔夫”的故事，二人都带有更强烈的在入世与出世之间游走的孤独感。
*就背景设定而言，洛格玛dlc、银湾塔和玛伦利加陷落是我写得最zqsg的部分。
*对照开头和结尾，四人的身份都发生了变化，并以不同的原因最终离开了玛伦利加。路易斯、海格和萨缪尔面对无从对抗的洪流，先后失去了前半生的身份和可以依托的组织，被迫以比较激烈的方式“与过去告别”。艾德里安接过家族的时候，托雷索也早已不是过去的托雷索。
*这是他们的故事，也是城市的故事。
最后，还是感谢每个能看到最后或是没看到最后的读者，希望这些文字能给大家带来一些收获。如果能唤起对哪些学科的兴趣，那是坠吼滴！
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