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辜宁涛当时就被骂得涨红了脸，连忙大声请求试图挽救，“导演，我会说的，是我没转过弯来，再来一条吧。”
凌爽叉着腰，抬头，看着天上聚起来的乌云，没理他。
像是要下雨了。
“收拾东西，去B点。”他懒得看小孩丢人现眼，故意摆脸让他回去反省，然后按照自己的一贯操作先转组去拍余寻光的戏。
路上，凌爽拉着余寻光，一边深一脚浅一脚地走着，一边给他讲自己的要求。
“镜头里，雨是从头贯穿到尾的。”
所以为什么他选在春天拍这部戏？春天有绵绵细雨，有惊蛰雷雨，还有万物复苏抽条的春景，多么适合在孤独里疗愈自身的阿金。
凌爽一路上都在给余寻光提自己的构思和要求，“看你状态，也看天气。如果雨能下到晚上，你状态还好，咱们把夜戏也一块儿拍了。”
凌爽的拍摄风格是余寻光从来没有见过的，哪怕聂梵对自己的剧本全部做到心里有数，也不能有凌爽这种说改拍摄计划就能改掉的速度。余寻光猜，这大概是因为聂梵没有一个完整的团队。要是按照国外剧组构成来替换，余寻光认识的导演里只有凌爽和李传英做得到所谓的“导演中心制”，但李传英又和凌爽相反，是一个特别有规划的人。
余寻光听完所有的话，回头看了一眼辜宁涛，发现他脸上笑嘻嘻的，倒还好。
凌爽赶在他开口前说：“是不是想跟我说收敛着点？”
余寻光摇头，“你有你的性格，也有你发脾气的道理，我能以什么身份干涉？而且确实是他没做好。还有，非亲非故的，你以为我很喜欢管闲事吗？”
凌爽挠了挠头，准备好的话憋了半天没说出来，“嘿，确实是成熟很多啊。”
六年前，余寻光见得少，章晔说担心他被凌爽吓到。到现在，他什么暴脾气的人没见过？一些导演为了出效果而用的手段就算没见过也有所耳闻。没必要去评价那些做法是正确还是错误，有些事，见到了就只是普普通通的见到了，当作长见识就罢了，没必要什么都去评价一两句。
余寻光现在烦恼得更多的是自己“沾染”上的小毛病。他做冷库仓管的那一个月养出来的班味和怠惰都没修整好呢。现在余寻光会经常性地想念手机，他有时候手里没攥着手机甚至会觉得没有安全感。他和手机的关系处得太好了，他完全离不开它。然而他拿着手机也不会干什么正经事，不外乎是打开软件刷小视频。那些视频里有些的公司团队自制出来的段子，有些的就是纯分享，大家记录着自己的生活，博观众一笑。有时候他没觉得玩了有多久，但只要一注意时间就会发现两三个小时就在动动手指中过去了。
这种短视频模式太可怕了。无形中浪费掉的时间让余寻光无比后悔，追都追不回来。然而为了拍摄，要维持状态，他又不能及时调整这种坏习惯。
到达凌爽所说的B组，机器很快架好。一些需要去室外工作的工作人员们提前穿好了雨衣。在乱中有序的现场，余寻光抱着膝盖缩在一边，闭着眼睛开始酝酿状态。
如剧名体现出的那样，作为《漫长的孤独》的男主角，阿金个人来说就是“孤独”的化身，这种孤独从幼时便陪伴着他。阿金的父母是很传统的父母，父亲年轻时认为要在儿子面前维持住父亲的尊严，很少陪他玩耍、交流；母亲由于是全职主妇，唯一关心的就是阿金的温饱和健康。在心理上缺乏关爱，阿金也不擅长与人交流。他在家庭中像是个外人，在社会上工作时也找不到自己的立足点和存在的意义。
其实余寻光觉得阿金已经很棒了，哪怕他是在逃避，在放弃，他也有在努力的治愈着自己的心理问题。他放弃了社交——那些没意义的社交；放弃了家人——并不能带给他温暖和真正的爱的家人。他开始像一株植物，一只动物那样凭借着本能去生活、去觅食、去寻找自己需要的光合作用。
阿金在这个世界上行走，最喜欢用着第三视角去观察这个世界。
大雨很快来临。凌爽让余寻光坐在窗边，镜头则在窗外，用一个侧角去拍他的特写。
凌爽在这一幕需要的，是阿金完全的“丧”。
余寻光演完之后去看监视器，当他看到自己那隐隐透着绝望的表情时，缓缓皱起了眉。
由于阿金在床边静坐听雨的场景有几条，他回忆了一下剧本，发现对不上后才问：“是不是有些太超过了？”
凌爽觉得还好：“没有。”
余寻光问：“这是第17场？”
“对，刚才场记打板你也听到了？”
“17场是阿金刚来村里，并且赶在下雨前把屋子漏水的地方修好之后的剧情。这个时候一切才刚刚开始，他怎么会绝望？”
凌爽仰头瞄了他一眼，见他认真了，给他拿了把小板凳让他坐下，“为什么不行？阿金就是一个随时把绝望刻在骨子里的人。”
余寻光自己回想自己和凌爽对角色的理解：“我之前说，阿金是对未来充满希望的，你没有否认。”
凌爽露出理直气壮的一面：“人都是复杂的。他对未来充满希望，不代表他不会对未来充满绝望。”
余寻光拢起胳膊思考，心里想了半天也没办法反驳。
凌爽的话值得人深思。是啊，人就是这样想一出是一出。人就是这样多变。人经常就是今天想要这个明天想要那个。
他想完又觉得不合理，“但是阿金是一个欲望很低的人。”
凌爽觉得没错啊，“他只想要活着，或者死。他的欲望已经足够低了。”
余寻光摇头，“他参加完葬礼应该会更加明白活着有多可贵。”
凌爽笑了，“或许他这个时候也在思考，死了也不错，死了会怎么样之类的。”
这个说法再一次把话代入进去的余寻光说服。
不仅被说服，他还呢喃道：“我好像更了解阿金一些了。”
他就是一个矛盾的，多变的，有无限可能的人。
余寻光问：“阿金难道有抑郁症吗？”
就在这一问一答间，凌爽的声音都变得轻柔，“很难说没有啊。当心理健康被重视后，年轻人们好像都有点心理问题。”
凳子有些矮，而余寻光的腿太长。他抱着腿，把下巴搁在膝盖上，看着凌爽开始播放的监视器里的镜头。
“阿金”的眼睛里仿佛长满了杂草。
余寻光说：“阿金的父母其实还是爱他的，只是两个老人不会表达爱。”
凌爽说：“现代年轻人需要的是无私的爱，带着祝福与放手的爱。而阿金父母的爱里包含了太多的控制和道德绑架，他们表现出来的东西会给人他们不会爱的错觉。”
因为父母不善于表达爱，没有给过孩子很明显的爱，所以明明父母双全、家庭也还算幸福的阿金并不能拥有爱人的能力。
这个年轻人能在辞职后学着去爱自己，已经很了不起了。
余寻光把下巴在膝盖上磕了磕，说：“再来一条背光的侧景吧。”
“嗯？”这是凌爽的拍摄计划中没有的。
“就是张庆鹤导演喜欢拍的那种镜头。”余寻光沉默了一下，然后给凌爽比划，“摄像机停在屋内，从里到外拍我的侧影。现在不是白天嘛，屋外是明亮的，屋子里的阿金却是黑色的，这种对比，加上只是一个黑影，更加显得阿金的虚幻与孤独。你刚才不是说他很绝望吗？我觉得用这个镜头，会更加显得他好像不曾存在过，他只是一个影子。”
余寻光不太确定凌爽是否允许他的“指手画脚”，他说完还补充：“如果你不能接受，可以把片子留给我吗？我想要一张，留下来珍藏。”
凌爽也没生气，他在构想出那个画面后，用下巴示意他过去。
余寻光起身的动作间，凌爽已经拿着话筒开始指挥了。
余寻光扒着窗台坐上去，恢复了刚才的姿势。他靠在窗框上，看着屋檐上垂落下的雨滴，突然想到，到时候这部电影播出了，会不会有人说他和凌爽是在拍青年人的无病呻吟？也不一定。会不会有更多人能够理解呢？因为社会和家庭带给阿金的压力是实实在在的，阿金就是一个普通的人，他根本没有时间和精力去理解生命的重量，也不明白死亡的沉重，他有时试着想去死，也不过是为了寻求精神上那一瞬间的解脱。
生命是自己的，怎样使用都应该被他自己选择。
不会因为他选择死亡而鄙视他，也不会因为他上一刻想死下一刻想活就议论他，只要他能做自己想做的事就很好。
这个时候凌爽还没开机，余寻光也认为他是调整机会准备拍背影，所以他没有特意去控制表情，而是轻轻地流露出温柔的笑意。
但是恰好就被摄影师录进取景器里。
晚上，凌爽整理镜头时恰好发现了这一段。
他怔愣在镜头前，心里有一种很奇妙的感觉。
他知道自己看的是余寻光，因为只有余寻光会这样笑——但他又以为自己是在看阿金。阿金其实并没有在现实中存在过，但他却通过余寻光出现在所有人面前。他“寄生”在演员身上，只在镜头存在的时候出现。现在，在镜头下，在还未开拍的情况中，凌爽赫然发现了阿金和余寻光共生的情况。
他不太清楚当时余寻光是在想什么。但是，他那种性格的人，一定是在体谅着孤独的阿金吧。
他会对阿金说什么？
“孤独真好。”
“想死也不是不能被理解。”
“如果你还想着活下去，看到更灿烂的世界，那样会更好。”
“阿金，做你自己就好吧。”
凌爽再也不敢直视，他低下头，抹去不知何时从眼睛里涌出的眼泪。
第186章 阿金与阿兰
大概是使用了特定的相机, 凌爽拍出来的成片画面带着一股青绿色——不是春天生机勃勃的绿，而是能够让观看者感受到湿冷，能从视觉上通到体感, 感受到被雨雾笼罩的早春的绿。
在这种春天的绿意里, 阿金和阿兰相遇了。
阿兰是村子里一个离了婚的单身女人。她在电影中一直都是扎着低马尾，面颊边留着碎发，穿着轻薄亮色的毛线开衫和碎花长裙的搭配。她有时会穿着一双拖鞋，握着一把野花在田埂上来回地走。等她回家时，手里的花也快被她掐完, 只剩下一把杂七杂八的草。
村子里的人都说, 阿兰是个被老公和孩子抛弃的疯子。阿金在见过阿兰之后却认为不是那样。在他眼里，她的行为并不特立独行, 反而非常有规律。他认为阿兰日复一日的在田埂上行走，许是在寻找, 许是在等待，许是在思念。所谓的“疯了”，完全是污蔑。老一辈的人不一定懂年轻人，一旦年轻人做出他们无法理解的思想与行为，便会用简单的“疯了”来将年轻人所有的行为合理化。
就像阿金。阿金不是没有向父母吐露自己内心的想法，但他在那样做了之后接收到的只有父母的不敢置信。爸爸说他疯了，说他变态。妈妈说他生病了, 说他在外面学坏了。也是在见到村里老人对阿兰的理解之后，阿金才更深刻的理解到父母为什么会这样。
他们在“规矩”里生活了一辈子，因而忍受不了半点理解层面之外的“叛逆”。
其实，真正奇怪的是不肯承认自己的无知，不愿意与时代进步的他们。
阿金很羡慕阿兰，也欣赏她在风刀霜剑下还能够自在的去做自己的那种洒脱。他知道任何侧目的眼光和注视都会给阿兰带来麻烦, 他当然更不想让她误会自己瞧不起她，所以他对她每一次都是那种如风吹过树林般的随意一瞥。
在阿金心里，她只是阿兰，是有思想的阿兰，是聪明的阿兰，是像兰花一样坚韧不拔生活在空谷中的阿兰。
在一个下雨天，阿兰和阿金相遇了。
那会是余寻光和覃敏拍的第一场对手戏。
在这场戏里，余寻光穿着深蓝色的外套，搭了一条黑色的工装裤。他的头发还是短发，也因前面的剧情设计刮了胡子。凌爽为了让画面更加清新，给观众一种明确的男女主恋爱的氛围，特意让化妆师下手轻点，没有给余寻光的黑眼圈和面颊上的斑点得太明显。
在设计阿兰的妆造时，凌爽特意提出需要女演员素颜。覃敏对自己的外貌有自信，没有拒绝。她拥有演员的素养，在开剧本围读会时的卷发是自己弄的一次性的，后来上戏时，那一头柔顺的黑色长发常常被一个碎花发圈束于脑后。
这场戏里，阿兰的手里需要握着一把标志性的野花，余寻光同样也被派发了道具——一篓从当地的大爷大妈那里购买的新鲜的，刚从山上挖出来的土笋。
由于戏里需要“阿金”从山上跑下来，道具师考虑到余寻光的体力，也为了方便他行动，便往背篓下垫了泡沫，只把真实的笋在上面铺了一层。
余寻光一看就说“不行”。他很感谢道具师的好意，但是……他试着提了提背篓，给左右的道具师演示：“这样背篓头重脚轻，我不好着力，反而更费劲，而且跑起来也会把上面无法着力的笋颠掉。”
凌爽明白道具师的顾虑，开口，“满上吧。余寻光有力气，能撑住。”
自己家的道具师，没有合作过，也像其他人一样小看人。余寻光，一个天天早上起来练拳的人，会连这点竹笋都背不起来？怕是上面再多扛一个他也不成问题。
等着道具师把背篓满上的功夫，余寻光还帮了一手忙，补充：“身体有了承重，脚在踩在这种被雨水泡软了的泥地里，就会展露出陷入更多泥土的细节。”
凌爽一想到待会儿有对着阿金的脚下拍特写的计划，道：“我倒是没想到这个。欸，你从哪儿琢磨出这个的？”
他刚才的话说得理所应当，就好像这些知识是他的本能。
余寻光转过身蹲下来，把竹篓的带子拨到肩上，“痕迹学知识，是当年演《刑事大案》学到的。”
说完他又对旁边准备伸手帮忙的工作人员说：“不用帮忙，谢谢大家，别扒着篮子，不然我不好使力起身时更容易摔。”
说完他抿紧嘴，肩部和腰部发力，闷头就把有几十来斤重的竹篓驼了起来。
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