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碳水的补充让二人迅速昏睡过去，他们再次醒来的时候已经是下午四点半了，来之不易的一天假期就在疯狂和酣梦中过去了大半。
这时候，祝君安才得以仔细打量起莱恩的公寓来，原木的色调，未经装饰的白墙，简单的几件家具，客厅只有两个大靠椅，墙面上打着大大小小的架子，上面挂着一辆山地自行车，三支球拍，几个头盔，各式各样的户外用具还有工具。另一面空着的墙安着一排把杆，高度比团里的还高，显然是按照莱恩身高调整过的。
公寓并不大，没有餐厅，开放式的小厨房和客厅以一个岛台连接，嵌着公寓原装的酒柜，里面一瓶酒也没有。放着两把椅子，一把上还放满了书籍和杂物，想来平时也没人坐。
卧室里只有一张双人床、衣柜、以及一把椅子充当一个床头柜。
总而言之，这是一个单身男人的公寓，一切都可以凑合，但是又一应俱全，装下了他的工作和爱好。简单合理，不乏舒适。
两人去楼下的小超市买些食材，想要做顿简单的饭。路上碰到了一对老夫妇，热情地和莱恩打招呼，“你回来了亲爱的。”
“是呀，劳德太太。好漂亮的百合花。”
满头银发的劳德太太笑眯眯的，一手抱着花，一手牵着老伴，往公寓的方向走。他们相错开来，莱恩拉着祝君安的手往超市走，他们向着油画般的晚霞走去，落日的余晖洒在他们年轻的面庞上，目之所及都染上温暖的橘红色。
“你看这里放张书桌怎么样？你工作用。”吃过饭，莱恩兴奋地在客厅里打转，规划着祝君安来了之后空间如何使用。他拉着祝君安满屋晃荡， “这里，我把东西放到储藏室，那儿可以放拿铁的东西。”
“哗啦”，他把自己的衣服挪到一边，你看这么大够你放衣服不？在门口放个衣架，放我们的外套。”自从知道祝君安要在纽约交流工作一年开始，莱恩就开始畅想两个人在纽约的生活，祝君安看着他在自己的家里忙前忙后，规划着他们的未来，他心里胀胀的，有什么东西快要溢出来了，控制不住地想要和他一起傻笑。
“好了，等巡演结束我们再想吧，我的东西也不多。现在，拉我起来。”祝君安陷在柔软的沙发里，向莱恩张开双臂，莱恩把他一把拽起，拽到他结实的怀抱里。
莱恩做的饭，祝君安便洗碗。莱恩坐在沙发上，给他念刚刚和菜一起买回来的报纸，上面提到了他们的演出。他说一句翻译一句，“编舞独特，很好的创意，故事感人......充满想象，戏剧性非常强......群舞的演出也很有感染力，技巧熟练，在战争戏中的表现尤其突出，虽然他们才有十几个人，可是看的时候却觉得很多......千军万马。”他抬起头，面有得色，祝君安立刻为他点赞，这成语用得很有水平。
祝君安理智上不把外界的评论看得过重，可是潜意识里还是难免紧张，尤其是之前尼克的一番吓唬，他当天晚上就做了噩梦，梦见评论家把《凤仙花》贬得一文不值。
评论只有短小的一则，很快就念完了，祝君安一回来他就立刻躺下，枕在他的腿上，捡一些时事新闻念，絮絮叨叨地，祝君安快听着了。
“这种新闻也值得上报纸？我看是没的写了。”莱恩吐槽道，报纸被他翻得“哗哗”作响，惊扰了祝君安的瞌睡，他揉了揉眼睛，莱恩突然坐了起来，“邦达列夫？”他直勾勾地盯着报纸，像要用目光把它点着，嘴唇抿得很紧，眉头皱在一起，表情十分严肃。
祝君安很少看到莱恩这副神情，他看向报纸，大大的标题--《维也纳顶级芭蕾舞学院丑闻》。
“维也纳国立歌剧院学院是欧洲顶级的芭蕾舞学院，其学生凯瑟琳·贝特控诉学院芭蕾艺术总监诱使她发生不正当关系......今年二十岁的凯瑟琳向记者表示，艺术总监亚历山大·邦达列夫自从她十七岁开始便强迫她保持不正常的亲密关系，为了让她不揭发其恶行，以奥地利皇家芭蕾舞团名额许诺她，但是由于她不愿意继续交往，他动用职权导致她未能从学院毕业，肄业后也得不到任何工作机会......邦达列夫刚刚结束他在美国纽约城市芭蕾舞团的客座工作，于上礼拜返回欧洲。对于学生的控诉，他表示他确实在去年和凯瑟琳有过一段忘年交，但是很快就结束，在这段自愿平等的关系中，他也从来没有许诺过任何好处，相反，当凯瑟琳由于成绩未达到毕业标准向他请求方便时，他拒绝了她的要求，并因此受到了对方的诬陷......现在政府已经成立特别委员会，调查此事件，调查还在进行中，预计于下周二举行第一场听证会......
联想在亚历山大在中国的所作所为，那个年轻的女演员最后自请辞职，离开了首芭，不知道去向，而亚历山大功成身退，拍了拍屁股就走了，这点花边新闻对他的事业造成不了任何影响，只是给他的风流史再添了一笔。现在又爆出类似事件，虽然不知道事情真相如何，但是祝君安绝不相信亚历山大有他自己说得那么无辜，不清楚他究竟有没有触犯法律，可以肯定的是这家伙绝对是个无耻下流之辈。
莱恩把报纸放在一边，祝君安看着他，他却刻意回避了他探寻的目光，似乎并不想讨论这件事，“不早了，咱们回酒店？明天早上还有大课。”祝君安见证过两人之前的冲突，知道他们早有过节，之前莱恩就避而不谈，现在还是这样，祝君安便也没有问什么，既然已经见报引起了关注，真相大白只待时日。
莱恩拆开一个新的快递，把一顶崭新的白色头盔戴着祝君安脑袋上，祝君安被头都头脑一罩，不明所以地看着他，“戴头盔干嘛？”莱恩从墙上取下自己黑色的头盔，拎起两人的背包，歪了下头，“我们骑车回。”
高楼林立，黑夜之下它们像一座座钢筋水泥巍峨怪兽，脚下流动着密集混乱的车流，在这中间，一辆摩托车穿行而过，车上的两个人都前倾着身体，祝君安抱紧莱恩的腰，飞速之间，风从他耳边呼啸而过。
到了酒店，莱恩看着身后乘客明亮的眼睛，还沉浸在初次飞车的新奇体验中，速度带来的快感也让他暂时忘记了不快，“怎么样，刺激吗？”
祝君安点了点头，“太爽了！”
莱恩情不自禁地笑了，“没办法纽约太堵，我家坐地铁不方便，骑车最快。以后咱俩就这么上下班。”祝君安摘下头盔，抱在怀里，笑盈盈地点头。
*根据维也纳国立歌剧院学院丑闻改编
作者有话说
这是我最喜欢的一章～～～
第38章
回到酒店已经十一点了，洗完澡之后两人就睡下了。
这两天高强度的运动，祝君安睡得很沉。半夜的时候，他听见莱恩似乎在跟谁打电话，卫生间的门缝里透出光来，莱恩的声音压得很低，说的话他一个字听不懂，想必是俄语。
没有声音了，应该是打完了，但是莱恩还没有出来，“莱恩？”他叫了一声。
莱恩很快从洗手间出来了，关了灯，“抱歉，吵醒你了吗？”莱恩回到床上，在被子里抱住他。“没有，你在跟谁打电话？”祝君安打了个哈欠，靠在他怀里复闭上了眼。
“没什么。”莱恩说，“我姐。睡吧，明天还得早起。”莱恩亲吻了一下他的额头，祝君安哼哼了一声，很快就又睡着了。
忙里偷闲的休息日只有一天，周二首芭训练和排练继续，接下来的两个周末还有最后的八场演出等待着他们。
程团远在祖国，给祝君安和莱恩下达了采访任务--周日下午和晚上的两场演出之间，集中给他们安排了一轮记者采访。“下午那场是莱恩跳，正好演出完参加。小祝，到时候让化妆师也给你扫点粉，精精神神的！”
任务一压在肩头，莱恩看祝君安明显有些发愁。
“你说有我在程团还安排了一个翻译，是不是组织对我的不信任？”
祝君安敷衍地“嗯”了一声，算是回答。
“我介标准的普通话，正统的英格力士，还要请个翻译坐我边上，我这......”
“你说能不能让小孟替我？”突然想到了逃避的方法，祝导目光一亮，看向莱恩，想要寻求认同。莱恩摊开双手，眼神无辜，意思是“你觉得可能吗？我说了也不算呀？”
想想也知道不可能，虽然祝孟两个编导都为舞剧倾注了心血，但是祝君安是第一编导，而且他又即将代表首芭在美进行交流工作，程团怎么能允许他在这么露脸的时候往后撤。
说来也奇怪，祝君安在跳舞的时候是个人来疯，观众越多他状态越好，但是采访他却总是有些抵触，以前做演员的时候，几次比赛下来，他也锻炼得可以从容回答采访问题，说几句场面话，后来当了编导，需要应对的对外场合更多，他虽说完全可以胜任，但内心是不喜欢的。像之前《凤仙花》在国内首演前的记者招待会，他的回答言简意赅，面对挑衅的陷阱问题他也是不卑不亢，头脑清晰，不会自乱阵脚让对方带节奏。一方面，他觉得语言在描述舞蹈时很无力、很空洞。罗兰·佩蒂*说过，有些东西一旦讲出来就失去了意义，舞蹈才能将无法言说的东西表达出来，他持有同感。再就是他的性格使然，他不愿意去解释说明太多，他所表达的皆在舞蹈里，观众一看便知。现在私下里和莱恩两个人，他却可以诚实地表达他对这项工作的逃避心理。这时候他不是那个理性又成熟的祝导，他又能做回了那个有个性、最真实的祝君安。
“没事，到时候我来，你想说啥我都知道，我就是你的发言人。”莱恩提议，他血统里的东北基因加上美国教育，之前上课他没看过的文章，老师提问他都能扯三分钟。看他那个大包大揽的得瑟劲，祝君安会心一笑。莱恩明白其实他也不是真打退堂鼓，只是发发牢骚罢了。
午休的时候，莱恩带着祝君安在NYCB的展览走廊里闲逛，两边的墙壁上挂满了和这个舞团有关的照片和海报。
有一张巴兰钦的黑白照片吸引了祝君安的注意，这个20世纪最杰出的舞蹈家、芭蕾编导，正在笑着注视这桌子上的爱猫。他日常会观察猫的动作，从中汲取灵感，用于自己的舞蹈中。
“我想拿铁了。”祝君安看了看自己屏保上的小傻猫，自己这次在外演出，又把他送到了可心家，虽然拿铁非常适应新的环境，和大金毛可乐也处得兄友弟恭，祝君安还是不免内疚，“不知道等我回去他还认识我不。”
“肯定呀，拿铁那么聪明，等巡演完我们一起把他接过来。”莱恩环住他的肩膀，轻声安慰他。
除了这张温情的照片，还展出很多巴兰钦在自己舞剧中的演出照。他曾经也是一名独舞演员，但是由于膝盖受伤，并且手术不成功，他无法再登台演出。后来在自己的舞剧里，他经常出演一些具有特色的角色：《三角帽》里的老人，《神奇玩具店》里的黑桃国王，在《海神的胜利》里，他担任演出名为“雪球”的黑人奴仆的角色，跳了一支独舞。
“其实你也可以这样。”莱恩说，祝君安没明白他的意思，“你也可以跳一些没什么难度的角色，比如《凤仙花》里的王副官，他没有什么跳跃动作，只要你想，你完全可以自己上。”祝君安没有回答，若有所思地看着这些剧照。就像有的导演会在自己的电影里客串一个不起眼的小角色，很多赝品的画家会千方百计地在画上留下自己的签名，创作者们总是想在自己的作品里留下自己的身影，打上自己的烙印，祝君安不能免俗，这样的提议让他心中一动。
再往前走，他们驻足于《俄耳甫斯》*的剧照前。“我看过这部舞的视频资料，真的刷新了我的认知。”祝君安出神地端详着照片，喃喃道。
“我在workshop时学过这支舞，舞步非常少，而且都不是传统的动作，易学难精，后来我明白了，要像跳一首歌而不是舞，一下就对了。”莱恩说，“以前这是固定的巴兰钦剧目，但是70年代起，NYCB的舞台越跳越大，从中心剧院搬到了林肯中心，《俄耳甫斯》就被撤下来了。”
两个人同时叹了口气，都感到有些惋惜。这不长的走廊投射着了美国现代芭蕾的缩影，见证过一部部舞剧的创新和兴衰，与一代代演员的鼎盛和落幕。
“我之前做舞者的时候对编舞的关注不多，只在意哪个舞段难度最大、最精彩，哪个剧情最感人，甚至是哪个音乐最好听。后来开始尝试编舞，我虽然不能演出了，可是我发现我离芭蕾反而更近了。”杰出的演员未必会尝试编舞，好的编舞有可能并不是出色的舞者，祝君安是不幸的，伤病让他不能再跳舞，但他也是幸运的，他无论是作舞者还是编舞，都是那么的有天分。
“你说俄耳甫斯怎么就那么忍不住呢？他就非得回个头？这冥王也是闲的，放了人又为难人。”这则神话的剧情一直让莱恩匪夷所思，“到底是想表达什么？”
“可能是想告诫人们失去了就是失去了，有些事情一旦做了就无法挽回吧。我也不知道，神话又不是寓言，全看个人理解了。”
莱恩摇了摇头，感慨道：“这一没忍住，老婆彻底没了，这要是我悔得肠子都青了，下半辈子都完了！”祝君安看他捶胸顿足、感同身受的样子觉得好笑，打趣道：“所以你别食言，别说谎，别让自己陷入危险的境地。我过马路也好好看红灯，争取不让你在阎王爷面前跳芭蕾。”
“祝导？我说我老婆，你认得很快嘛。”莱恩眼里全是促狭的笑意。
祝君安面上一红，想到昨晚被某人逼着叫了好几声“老公”，他扭头就走，莱恩追在后面，嬉皮笑脸地道歉。
他们不知道，有一扇门后面，有一双眼睛，正通过猫眼看着他们。
*罗兰·佩蒂（Roland Petit）是20世纪世界最伟大的芭蕾舞编导之一，享有极高声誉，被法国前总统希拉克称为“具有民族特色的世界大师”。他的职业生涯涵盖了舞蹈演员和编导两个领域，出生于1924年1月13日，逝世于2011年7月10日。佩蒂的代表作品包括《失乐园》和《卡门》等，其中《卡门》是他根据法国作曲家乔治·比才的同名歌剧音乐改编的，成为世界上最受欢迎的芭蕾舞剧之一，全球演出超过5000场次，访问过40多个国家。
佩蒂的创作风格融合了大众艺术因素与高雅艺术，他主张保存古典芭蕾的优秀传统，同时摆脱程式化的束缚，努力塑造有个性的人物，创造出性格独特、感情丰富的形象。他的作品深受世界各大芭蕾舞团的欢迎，包括芭蕾歌剧院芭蕾舞团、旧金山芭蕾舞团等。他的作品《卡门》和《阿莱城的姑娘》在他的亲自指导下登上了中国的舞台。今年中法建交60周年，中芭演出了这两部经典之作，纪念佩蒂的百年诞辰。
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